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本文摘要:为什么中国古典绘画中的散点投影没有得到充分的尊敬和尊敬?

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为什么中国古典绘画中的散点投影没有得到充分的尊敬和尊敬?这是英国着名现代艺术家大卫霍克尼40年前第一次看到《康熙南巡图》时受到的赞赏和疑问。当时,他的自然主义绘画遇到困境,中国古典长卷给他带来了灵感。

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8月29日,他的百馀作品来到北京,获得了与康熙南巡图在同一空间对话的机会。在英国泰特艺术馆和北京木木美术馆的共同努力下,大卫·霍克尼个展大水花登场隆福寺大厦北侧木木艺术社区。传世的《康熙南巡图》各卷中,唯一的个人收藏的卷六真迹也一起登场了。

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大卫·霍克尼首次看到《康熙南巡图》(卷四和卷七),在美国大都会博物馆内。与西方绘画投影原理几乎不同的中国卷轴画,画面呈现出无限接近的超然境界,给他带来了相当大的灵感。上世纪80年代,大卫·霍克尼在创作中实践中国画带来了他的思考和理解,这些探索中的一部分也来到北京展览。

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从这些作品中可以看出,他期待在油画布局中构筑移动场景的效果。在某种程度上,上世纪80年代,大卫·霍克尼以《康熙南巡图》为蓝本,导演电影《与中国皇帝的大运河一日游》。

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他在这部电影中描写了自己如何游览中国卷轴画的广泛和笔法。同时出现的是大卫·霍克尼自1950年代以来各时代的作品,大水花是他人生中风格变化最重要的作品之一。

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本次展览将于明年1月5日举行。

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